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杂件收藏种类最多、形制最奇、范围最广，赏玩魅力无穷，增值潜力无限。杂件收藏，趣味在一个“杂”字，无数藏友进入收藏圈也大多是从杂项开始。
2022年杂项类最贵是一件清康熙至雍正初年/乾隆 乾隆帝御宝太狮少狮钮寿山石玺（成交价HKD 153,334,000），点击查看| 最新！最全！2022拍卖市场各品类成交TOP10盘点~@拍卖之家
今年排在榜首的依然是乾隆的御用——御制翡翠和阗玉扳指七枚 连御制诗剔红紫檀落花流水三鱼纹盖盒（成交价HKD 64,936,000 ）。不过，今年也有一件玉玺，位居第二——清乾隆 乾隆帝御宝和阗青玉交龙钮玺（HKD 48,850,000）。
以下10件杂项盘点邀您共赏！
Lot 0015 清乾隆 御制翡翠和阗玉扳指七枚 连御制诗剔红紫檀落花流水三鱼纹盖盒
尺 寸：lacquer box：d 12cm；each ring：d 3cm，h 2.2cm
成 交 价：HKD 64,936,000 RMB 57,396,930
拍卖 公司：蘇富比
日 期：2023-04-08 上午11:20
专 场：2023年春季拍卖会
描述：剔红紫檀落花流水三鱼纹盖盒，内盛一组扳指七件，为乾隆皇帝随身宝物，被他珍而重之逾半甲子。这一盒七件扳指，盛载着满洲的骑射传统文化，也记载乾隆帝在不同阶段之自我反思。综观各大博物馆及私人收藏，本品堪称存世最为重要的御制宫廷艺术品之一。此盒扳指伴随乾隆皇帝，横跨三十余载，漆盒与扳指之制作、诗文镌刻，皆得皇帝亲自授意。其中六件扳指、盖、盒、内屉，均铭以骑射相关之御制诗，作于乾隆二十二年（1757年）直至晚年，详实记录君思，并象征帝王毕生武功与成就。多年相伴其身，足见乾隆皇帝对此之重视，不减惜珍。
Lot3644 清乾隆 乾隆帝御宝和阗青玉交龙钮玺
尺 寸：12.7×12.7×h 11.6cm
成 交 价：HKD 48,850,000 RMB 43,178,515
拍卖 公司：蘇富比
日 期：2023-04-08 下午2:00
专 场：2023年春季拍卖会
印文：天恩八旬之宝
拍品描述
德安堂藏玉媚俪收藏，巴黎爱米尔．吉美（1836-1918年）收藏，二十世纪初购入，此后家族传承香港苏富比2008年10月8日，编号2006
Lot 5591 明初 宁献王朱权制 「飞瀑连珠」琴
尺 寸：通长118.8cm；隐间107.6cm；肩宽20cm；尾宽14.6cm
成 交 价：RMB 41,975,000
拍卖 公司：北京保利
日 期：2023-07-06 时间顺延
专 场：北京保利拍卖2023年春季艺术品拍卖会
腹款：皇明宗室云庵道人亲造中和琴
出版：1. 罗世彝，《螺庵诗集 卷一 听顾氏昆仲陈生六奇弹琴放歌 》，1928年2. 《今虞琴刊》，页二六三，二八一，今虞琴社编印，1937年3. 吴钊，《中国古琴珍萃》，页七四，紫禁城出版社印，1998年4. 许健，《中国古琴民间典藏》，页二三四~二三六，中华工商联合出版社，2013年
备注：1. 明 宁献王朱权（1378 年 — 1448年）亲造2. 襄平（今辽宁辽阳）李拙庵旧藏（1722年—1864年）3. 湖南长沙陆长森旧藏（1864年入藏）4. 安福（今湖南临澧）蒋氏旧藏5. 华阳顾氏（19世纪80年代入藏）顾玉成、顾隽、顾梅羹、顾泽长等五代递藏
Lot 2813 明永乐 青花缠枝四季花卉纹折沿洗
尺 寸：26.2cm
成 交 价：HKD 31,835,000 RMB 28,925,281
拍卖 公司：佳士得
日 期：2023-11-30 上午11:15
专 场：2023年秋季拍卖会
来源：东京出光美术馆出版：《展开写真による中国の文様》，东京，1985年，图版107号《出光美术馆藏品图录．中国瓷器》，东京，1987年，图版166号
Lot 0931 清·嘉庆—道光 邵大亨制 鱼化龙壶
尺 寸：宽17.5cm；高10cm；容量500cc
成 交 价：RMB 25,300,000
拍卖 公司：荣宝斋（深圳）
日 期：2023-08-27 下午15:00
专 场：荣宝斋（深圳）2023春季拍卖会
盖款：大亨
出版：1.《宜兴紫砂》P158-159，梁白泉主编，文物出版社、两木出版社，1990年12月2.《宜兴紫砂珍赏》P88，顾景舟主编，远东图书公司，1992年1月3.《中国砂壶鉴定简述》P287，壶中天地杂志社，1992年8月4.《紫砂精壶品鉴》P88，陈传席著，浙江人民美术出版社，1993年10月5.《紫砂苑学步——宋伯胤紫砂论文集》P121，盈记唐人工艺出版社，1998年1月1日6.《宜兴紫砂》P16，潘春芳著，上海人民美术出版社，1998年2月7.《中国紫砂图录》P43，中国商业出版社，2000年3月8.《宜兴紫砂珍品》P50-51，徐秀棠著，浙江摄影出版社，2000年7月9.《中国紫砂茗壶珍赏》P131，上海科学技术出版社，2001年7月10.《紫砂壶全书》编号34，福建美术出版社，2002年4月11.《当代紫砂鉴赏与收藏》P83，汉语大词典出版社，2002年5月12.《宜兴紫砂辞典》P142，盈记唐人工艺出版社，2002年11月20日13.《中国紫砂鉴赏》P51、封底，蓝天出版社，2003年1月14.《紫砂茗壶最风流》P106，蓝天出版社，2003年4月15.《中国紫砂壶珍品鉴赏》P106，浙江大学出版社，2004年10月16.《紫砂入门十讲》P13、119，徐秀棠著，上海古籍出版社，2006年7月17.《中国紫砂辞典》编号23、P158，江苏美术出版社，2007年9月18.《宜兴紫砂器造型图集》P24，潘春芳著，荣宝斋出版社，2008年6月19.《文玩品鉴—紫砂》P81，山东美术出版社，2009年4月20.《宜兴紫砂》P32，梁白泉主编，高英姿著，江苏人民出版社，2009年5月21.《紫砂工艺》P245，徐秀棠著，文化艺术出版社，2012年10月22.《宜兴紫砂》P66，译林出版社，2012年12月23.《紫砂壶典》P816，湖北美术出版社，2014年1月24.《中国紫砂壶典》P224，文物出版社，2014年11月
来源：王一羽旧藏参阅：《宜兴陶艺——茶具文物馆罗桂祥珍藏》P172，香港市政局，1990年邵大亨，嘉庆至道光年间最负盛名的一代宗匠。传世真迹极少，在清代时，大亨壶已被视为珍宝，一壶千金，几不可得。顾景舟《宜兴紫砂珍赏·紫砂陶史概论》：“大亨艺技卓越，秉性刚烈，情趣闲逸，当时誉满全邑。他精彩绝伦的传器，理趣、美感盎然，从艺者观之赏之，如醍醐灌顶，沁人心目；藏玩者得之爱之，珍于拱璧，不妨释手。从格调上来品评，大亨传器应该说是紫砂陶文化前进中的又一大转折。他一改盛清阶段宫廷化繁缛靡弱之态，重新强化了砂艺质朴典雅的大度气质；既讲究形式上的完整、功能上的适用，又表现出技巧的深到，成为陈鸣远之后的一代宗匠。笔者从习艺开始，以之为毕生孜孜于斯道技艺的楷模，揣摩端倪，悟其真谛，遂得以奠定基础。”王一羽，1921-2007年，字兆翔，号兰楼、羽翁，江苏南京人。著名篆刻家，师从王福厂。1958年进入南京市文物保管委员会从事专职文物鉴定工作。作为金陵鉴藏界的名宿，王一羽个人收藏颇丰，经手古书画、印玺、瓷器、家具及各类杂件难以计数。
Lot 3601 西汉 金羽人
尺 寸：10.8cm
成 交 价：HKD 25,255,000 RMB 22,322,894
拍卖 公司：蘇富比
日 期：2023-04-08 下午2:00
专 场：2023年春季拍卖会
日本私人收藏，第二次世界大战前王瑞卿，台北埃斯卡纳齐，伦敦Giuseppe Eskenazi in collaboration with Hajni Elias, A Dealer’s Hand. The Chinese Art World Through the Eyes of Giuseppe Eskenazi, London, 2012; Chinese version, Shanghai, 2015, reprint, 2017, fig. 161.埃斯卡纳齐，薛好佩整理，《中国艺术品经眼录：埃斯卡纳齐的回忆》，伦敦，2012年，中译版，上海，2015年，2017年再版，图161Fiftieth Anniversary Exhibition: Twelve Chinese Masterworks, Eskenazi Ltd, London, 2010, cat. no. 2.《Fiftieth Anniversary Exhibition: Twelve Chinese Masterworks》，埃斯卡纳齐，纽约，2010年，编号2
Lot 1352 清早期 陈鸣远制紫泥无垢壶
尺 寸：高9.3cm；长17cm
成 交 价：RMB 21,677,500
拍卖 公司：西泠拍卖
日 期：2023-12-21 下午3:30
专 场：西泠印社2023年秋季拍卖会
款识：陈鸣远（器身款）；鸣远（刻款）
出版：1.《壶中天地·33期》封面及P68，壶中天地杂志社，1991年。2.《壶中天地·53期》P42，壶中天地杂志社，1993年。3.《中国紫砂》P51，上海古籍出版社，1998年。4.《中国古代茶具鉴赏》P141，江西教育出版社，2007年。5.《紫韵雅玩——中国紫砂精品珍赏》P58，天地方圆杂志社，2008年6.《文荟菁英》P16，盈记唐人工艺出版社，2012年。7.《紫砂茗壶最风流》P148，蓝天出版社，2003年。8.《浙江工艺美术》P14，浙江省工艺美术研究院，2023年。
镌刻：是名无垢，置诸座右。为斐老道兄。鸣远。展览：“故宫博物院三希堂展”，中国台北故宫博物院，1990年。款识简介：陈鸣远，本名远，号鹤峰，又号石霞山人，壶隐，清康熙年间宜兴紫砂名艺人，出生于紫砂世家，所制茶具、雅玩达数十种，无不精美绝伦，他还开创了壶体镌刻诗铭之风，署款以刻铭和印章并用，款式健雅，有盛唐风格，作品名孚中外，当时有“海外竞求鸣远碟”之说。陈氏还擅制花货，在茶壶形制设计上，力变明末筋纹器形，多以自然形体造壶，成为今日“花货类”的宗师，并使花货茶壶崛起成为紫砂茗壶的重要形制。此外，陈氏还尝试扩大紫砂造型的范畴与延伸，将青铜器皿和文房雅玩也包括进紫砂来，诸如笔筒，瓶，洗，鼎，爵等，极大的提高了紫砂的艺术价值和文化价值，对紫砂陶艺发展史建立了卓越的功勋。
Lot 3328 宋 剔彩灵芝云龙纹折沿盘
尺 寸：直径17.9cm
成 交 价：HKD 21,840,000 RMB 19,843,824
拍卖 公司：保利香港
日 期：2023-04-06 下午2:30
专 场：2023年保利香港拍卖秋季拍卖会
展览及出版《宋元の美—伝来 の漆器を中心に》，日本东京根津美术馆，东京，2004年，编号114
来源1. 李汝宽家族递藏，日本2. 香港佳士得，2012年11月28日，「千文万华—李氏家族重要漆器珍藏 (III)」，封面作品，编号2082此件宋代剔彩云龙灵芝纹折沿盘平底，折沿，矮圈足。以红、黑、绿、黄四色剔刻。盘心黑面雕回首螭龙纹，双眼圆瞪，毛发飞扬，肢体卷曲，手握灵芝腾跃于云海之中，灵芝花叶随云纹飘荡。盘外壁雕菊花、茶花、荷花、牡丹等四季花卉。底髹黑漆，有牛毛断纹。此器曾于2004年展览于日本东京根津美术馆《宋元の美—伝来 の漆器を中心に》，展览目录114号。此宋代剔彩螭龙纹折沿盘当为一例孤品，品相绝佳，应是宋代剔彩工艺的巅峰之作。漆匠充份利用各色彩漆，雕成一条黑色螭龙，龙身灵动，自然翻转，朱黑二色随身影显色，层次分明，浑然天成。螭龙游戏在波涛汹涌云海之中，随剔刻显现朱黑绿三色，画面气韵生动。剔彩最下一层以黄色为底色，在剔刻时遇黄色层则止，黄色既是装饰色也是提示色，这是宋代漆器特有的表现形式。
Lot 0700 上海世博会场馆金印
尺 寸：全套321枚 999纯金打造 每枚100克（共计32.1公斤）
成 交 价：RMB 18,170,000
拍卖 公司：朵云轩
日 期：2023-07-29 19:00
专 场：朵云轩2023春季艺术品拍卖会
2010年5月1日，举世瞩目的第41届世界博览会在上海正式开园。为期184天的展期内，来自世界各地的7300余万名参观者，共襄盛事，向世界展示了一个开放、创新、包容，充满活力的魅力上海！以“城市，让生活更美好”为主题的上海世博会共建有321个场馆和“馆中馆”，是历届世博会展馆之最，但会后能永久留存的只有个别场馆。如何用中国特有的艺术方式将所有的场馆永久物化“定格”，成为众多专家学者思考的问题。最终，以“金属之王”纯金为载体，以中国传统文化的代表印章为表现形式，以享有“世界非遗”之誉的篆刻为表现手法，由国内顶级专家及艺术家团队策划和操刀，经过一年的精心雕琢打磨，这套《上海世博会场馆金印》终于华丽现世，艺术化地完美再现了321个世博场馆，成为上海世博会最尊贵的永久纪念。此套世博场馆金印，共计321方，全部采用999纯金打造，特许使用黄金共计32.1公斤，即每印100克。金印印纽以庚寅虎为造型，虎钮夸张而不变形，彰显出虎的威严强壮，体现了中华民族与生俱来的敬虎、尊虎、崇虎之情。印面以世博场馆为题材，一印一馆，艺术家纯熟运用了篆刻的各种技法，既有春秋古玺的奇诡瑰美、秦汉官印的稳健端庄，亦有甲骨文的古朴简静、铁线篆的旖旎秀丽，尽显中国篆刻虚实疏密、俯仰相背的线条之美，以及挪让开合、分朱布白的空间变换之灵动。加之黄金的独特材质，用刀更注重严谨工稳、刚柔相济。最终整体印面呈现出“丰神流动、庄重典雅”的完美效果，可谓当代金印篆刻的杰出典范！殊为难得的是，上海世博事务协调局为该套金印配发了全套防伪标签，即每个金印都有独立的防伪编号及标签。并且，为了确保这套金印的唯一性，整套制印模具在作品完成后被全部销毁，这个过程由上海东方公证处全程监督并录像。由此，确保了这套《上海世博会场馆金印》在全球的唯一性和不可再生性，突显出“唯我独尊”的收藏价值。后期，上海书画出版社配套出版了《上海世博会场馆大全印谱》，对每方金印进行了精拓展现，更进一步解读了这套金印的篆刻艺术魅力。时间顾自向前，默默不语；世博旧址高楼林立，喧嚣甚上。唯有这套《上海世博会场馆金印》见证了那段盛世繁华，依旧熠熠生辉。
Lot 4612 明 “金声”蕉叶式古琴
尺 寸：通长124.5cm；肩宽20cm；尾宽13.5cm
成 交 价：RMB 17,250,000
拍卖 公司：中国嘉德
日 期：2023-06-12 15:00
专 场：中国嘉德2023春季拍卖会
出 版： 王世襄著，《自珍集：俪松居长物志》，生活·读书·新知三联书店，2003年，第8页。
说 明： “平生所见蕉叶琴，以此为第一。”此管平湖先生对“金声”之评价，先生以为蕉叶式始于明初，“金声”据其漆地木质，当斫于此时。造型秀俊而不纤巧，宽、长侔常琴，面亦隆而不坦。断纹流畅自然，似欲浮动，抚不碍指。弦音三停勺称，清亮坚宏，兼而有之，弹者每爱不忍释。综其胜为：时代早，形制美，断纹古，音韵佳，堪称四绝。不仅为蕉叶所绝无，他式明琴千百亦难逢一二。先生评价，诚不虚也。琴黑色，一二三弦下，一二徽前后及额端有朱漆斑，绚若明霞。断纹小蛇腹间流水，额及池上有梅花断。“金声”两字隶书填金罩漆。池下篆书“大雅堂” 阳文方印。据此，或以为乃赵子昂遗琴。惟无旁证，未敢遽信。从池、沼窥面板，龟背纹格显著。谛视乃刀刻格纹而非百衲斗合痕迹。若果为真百衲，决不可能有此妙音。百衲由小方木材粘合，共鸣遭阻隔，故无佳者。轸足均完好，金徽则久已被剜去矣。“金声”主人为民初名琴家锡宝臣先生，以家藏唐琴“大圣遗音”闻于世。1946年春，宝臣先生文孙章君泽川在西单商场设书肆，求人询知家传古琴尚在，蒙汪孟舒丈携我访其家，慨然以“金声”见与。孟舒丈乃其祖父多年琴友也。（王世襄《自珍集》）
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